Una historia convencional filmada de manera anticonvencional para desafiar al espectador sobre la percepción que tiene de sí mismo y de lo que está viendo.
El clima parece veraniego, y también parece que entre ellas dos hubo un episodio en el pasado no resuelto. En verdad, en Fin de semana todo parece. Y eso es virtud y no error. A eso apuntan -se puede deducir- las intenciones de su director Moroco Colman. Filmada con tres relaciones de aspecto diferente (tamaño y forma de la pantalla), 1.33:1, 2.35:1 y 1.85:1; con tres directores de fotografía diferente en cada una de ellas; y también con filtros que permiten tonalidades diferentes, las búsquedas de Colman, al menos en parte, apuntan a dificultar la atención del espectador sobre su relato, y así y todo conseguirla.
Esta especie de desafío autoimpuesto tiene una buen resultado: vaya mérito. Y lo tiene por escenas (más que episodios o situaciones) que logran suscitar la atención como aquellos cambios consiguen dificultarla (que es precisamente lo que convencionalmente se busca a fin de que los espectadores no pueden focalizar su atención). Son dos escenas de sexo esplícito (una a plena luz del día, otra en la noche de luces de neón) y una no tan explícita, que por la naturalidad de su llegada (en especial la segunda) y la falta de artilugios en su ejecución y filmación, ubican al espectador más cerca de las intenciones de Colman.
Fin de semana resulta entonces una especie de ejercicio en el que el espectador se ejercita a sí mismo como tal (una modalidad más del siglo XXI de concebir el cine). Colman desafía la autonomía con la que siempre el espectador supone ve, observa y analiza todo, en especial cuando se trata de uno de cine independiente.
Fin de semana (Argentina, 2016). Dirección y guión: Moroco Colman. Con: María Ucedo, Sofía Lanaro, Lisandro Rodríguez, Eva Bianco,
Jean Pierre Noher, Jessica Kloner, Roberto Videla, Magdalena Combes Tillard. 74 minutos. Prohibida para menores de 18 años.
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