La actriz y coreógrafa Mijal Katzowicz construyó una pieza híbrida donde el público ve cómo se fabrica cada sonido y cada ilusión. Lo extraño empieza cuando el truco deja de explicar lo que está pasando.
Lo primero que viene a la cabeza cuando cuenta el nacimiento de Todo suena falso son las películas Blow-Up (1966), de Michelangelo Antonioni, y Blow Out (1981), de Brian De Palma. Pero primero definamos foley. En una producción audiovisual, todo lo que no puede capturarse en rodaje -el crujido de una puerta, el impacto de un golpe, el sonido de vísceras en una escena de horror- se recrea en estudio, donde un especialista usa elementos orgánicos e inorgánicos (frutas, texturas, juguetes) para imitar la realidad. “Es el universo de investigación del que partió la obra”, señala.
“Fuimos encontrando este dispositivo escénico”, subraya. El plural no sólo responde a la participación de Ivan Haidar en la dramaturgia, sino también a la de “Lourdes Ayelén Elías en asistencia de dirección, Erico Schick en diseño sonoro y composición de la música original, Sol Santacá en dirección de arte, Guillermo Saredo en dirección audiovisual, Bárbara Alonso en coreografía y Fernando Berreta en iluminación, porque sin ellos el dispositivo no podría haber existido”. Así es posible que ella -única actriz en escena- se desdoble “en diferentes personajes y a través de estos espacios que generamos en la escena: el espacio de la ficción en vivo, el de la televisión donde se proyectan las escenas que al mismo tiempo se ven en vivo y otro espacio que es el espacio de ejecución de foley, que es la mesa de operaciones de la sonidista”. Puede decirse entonces que el foley, ejecutado en vivo y a la vista del público en los distintos espacios que genera la obra, expone el mecanismo de la ficción: su ilusión desaparece y pone en duda la certeza inobjetable de lo que se presencia.
“Encontramos una síntesis de cómo poder generar este relato totalmente roto y fragmentado, y cómo también generar terror y risa al mismo tiempo.” Lo que emparenta a la obra con el cine de terror argentino y extiende, sin buscarlo explícitamente, las sensaciones previamente esperadas cuando se va a ver una obra de teatro. Porque Todo suena falso es siempre la misma escena, que por eso de no bañarse dos veces en el mismo río nunca es la misma: se le parece lo suficiente para hacer posible la comparación, se diferencia lo indispensable para no ser otra cosa y poder pensar en lo que se vio hace apenas minutos de otro modo.
“Hay una propuesta de ir, por un lado, asombrando y haciendo parecer una cosa y luego como develando que lo que parecía no es, con este juego del desdoblaje de personajes. Y a su vez hay un trabajo con la falla y con el desajuste en relación a lo que se ve y se oye, donde jugamos a favor de lo que sería el error: lo presentamos como puertas hacia nuevas maneras de mirar en relación a los modos de percepción del espectador. Al presentar algo de humor y terror al mismo tiempo, siento que hay algo muy interesante en esto de reírse y tentarse como formas físicas de mirar. Están alterando el presentar una historia lineal que tiene un comienzo, un desenlace, un final, un conflicto típico, sino que estamos presentando todo el tiempo un relato totalmente fractal que se va desarmando a medida que avanza.”
La pieza de danza-teatro que dirige y protagoniza Katzowicz promete un viaje sensorial, una experiencia donde el humor y el terror conviven en una potente propuesta híbrida que no apacigua: “Una experiencia de humor y terror, podría decirse. Donde se interrogan los límites entre presencia, artificio y ficción, y donde la van a pasar muy bien, me parece”, ríe con cierta timidez.
No es poca oferta en un panorama económico y social asolador, que desde la llegada de Milei a la presidencia castigó sin piedad ni pudor al colectivo artístico en general, al independiente en particular y al de mujeres y disidencias con especial saña. “Argentina es famosa por producir con pocos recursos, hay una especie de romantización con eso. Creo que hay algo cierto: nos las ingeniamos bastante bien con muy pocos recursos. Pero bueno, ¿a costa de qué? Siento que hay mucha producción, espacios de creación que son espacios de resistencia y campos de batalla. Cada vez hay más mujeres creando y sosteniendo también roles de liderazgo, por suerte. Más allá del Estado misógino que tenemos, que desprecia completamente a la comunidad de mujeres y disidencias. Esta resistencia comprende a las mujeres, pero en general a la comunidad escénica independiente. Son nuestros refugios para poder sostener y combatir esa cruel realidad.”
La cinefilia que le viene de familia se extiende al arte en general, ya que su hermano mayor es director de cine y escritor, y el menor, pintor. “Siempre tuve como una especie de necesidad de poder expresarme a través de mi cuerpo. Soy muy física, entonces hay algo de la potencia, de lo que puede un cuerpo, de la famosa frase ‘todo lo que puede un cuerpo’, que me parece maravilloso. Cuantas más herramientas y conocimientos puedas adquirir, me parece más fascinante, tanto para interpretar como para despertar. Siempre oscilé entre el teatro, la danza y otras expresiones artísticas; hay algo de ese cruce, de esa fusión, de esa interdisciplina que me fascina y me parece además muy gozoso, nutritivo: poder hacer varias cosas al mismo tiempo. Por un lado nutrirme de diferentes disciplinas y por el otro fusionarlas y generar. Creo que algo de esta obra es una especie de síntesis de mis grandes pasiones, podría decir.”
Interpretación y dirección: Mijal Katzowicz. Viernes 15 y 22 de mayo a las 21:30 en la Fundación Cazadores (Villarroel 1440).
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